Ante
el muchacho que la mira perdido entre sus brazos giratorios, con suéter
grisáceo y su bufanda morada, la obra genera una erupción más orgásmica que el
blanquecino fluido de otras emanaciones. Porque está girada.
Sucumbid, Apolo, que tu fineza nos es mortuoria; Dionisio nos explica más
experimentalmente, e inspira con su halo esta silenciosa cumbre activada. Ad-honorem a Emma.
Cuadrado
giratorio. Barra metálica, poliedro metálico; tejido; poliedro metálico, barra
metálica. No importa de donde se comience: hasta la politología ha mostrado la
insuficiencia del orden izquierda y derecha. Es la ridiculez del pre-orden
determinado, de que se debe dar con la suficiencia de una línea; está bien, ya
no hay una línea, se pasa a la estructura, como estructura cuadrática. Danza
giratoria, entre y desde las suaves manos creadoras, hasta el falso vacío lleno de moléculas dispersamente
desordenadas. Hay un soporte más grueso, del que Emma se hace colgar como un
pendiente, demostrando que, ciertamente, no es más una fase del proceso de ceñimiento,
asiéndolo en cualquiera de sus barras. Barra metálica. De modo que a cada punta
le corresponde un poliedro, una figura que no importa qué es más que para los
analistas precisos de una obra; lo importante se halla en que es lo
gravitatorio, funciona como peso, más pesado que incluso el soporte más grueso,
aunque solidaricen; cabe de contrabando que la barra es el túnel sensible del devenir,
de donde el ser de éste es el poliedro, que se reúne y carga en sí mismo hasta quebrarnos
la espalda y tornar hacia el túnel que, no obstante, no es el mismo. Poliedro
metálico. Hasta que aparece la aristocracia a través del suave plexo rosa, bajo
diversas disposiciones; es la nobleza creadora, los artistas; con la bendición
de Aglaya, duquesa de Salta Su Genial Emma de Caimi y Bartoloni comprehende que los derroteros de nosotros, los viles, que debemos soportar
pesadeces para devenir, no son los únicos, sino hay que otros, más bellos,
suaves, que ligan por otro lado los devenires; en este orden,
ellos devienen sin pesadez, sin romperse la espalda; no es un diferente
devenir, sino otra manera de vivir y de dar con él sin la pesadez; es la nueva
extirpe, la que Aglaya y la duquesa Emma experimentan. Tejido. Se ha roto, así,
la estructura cuadrática del ser; se ha intentado encuadrar, miles de veces, y
se rompe, se rompió; la cura del ser es en y
el tejido, ser-textual que cura el ser-ya-no-encuadrado; en verdad, jamás fue
un cuadrado, mediocre intelectualidad la del resto que ve esta figura; es menos
un rectángulo que un trapecio, y quizás aún insisto en la congruencia. Danza giratoria.
Ocurre
que la obra activada tanto es filosófica como topográfica, y de una topografía más
novedosa. Y cuando pensamos en una topografía, lo primero que cae es entender la obra
como un pasivo, como si implicara a toda costa a Su Genial duquesa Emma. Es que la duquesa Emma encuentra mucha más afinidades de las que ella expresaría con Lispector; la siguiente descripción las alumbra: “La forma del cuarto
parece desafiar cualquier descripción acorde con la geometría euclidiana; tiene
el atractivo seco, hostil del desierto y se asemeja más a la materia prima que
a las viviendas urbanas. En suma, es un espacio de suspensión” (1). Tanta rectitud nos ha hartado, y nos sentimos plenamente maravillados ante esta inversión
de la recta: sí, por supuesto, es una barra, pero harta curva le supone como
para pensar que lo es. A los geómetras hay que cobrarle un impuesto
revolucionario, la penúltima cuota: “tomad, aquí tenéis, la geodésica”, nos
dicen, “la trayectoria más corta entre dos puntos en cualquiera de las
geometrías” (2). Esta vez ya no esa rectitud de la barra, sino más bien una
trayectoria entre dos poliedros; la geodésica la extermina cruelmente, y ayuda loablemente la admiración por la obra de la duquesa Emma.
Continúa.
Notas:
(1)
Braidotti, Rosi. 2004. Feminismo, Diferencia
Sexual y Subjetividad Nómade.
(2)
Senior, Jorge. 2001. El Surgimiento de las
Teorías no-Euclidianas.
