No versamos en nada además de nosotros mismos. E intentamos por todos los medios hacernos entender. Decíamos que la geodésica es una luz sobre nuestra concepción de las barras metálicas que encuadrarían, según algún comentarista repugnante, el ser-ya-no-encuadrado. Un esfuerzo más, la rectitud todavía requiere ser visiblemente criticada.
Aún
la obra es un pasivo de la duquesa: no cobra la plenitud positiva de ser, sigue
siendo objeto de creación, de manipulación. Y no es que Su Ingeniosa duquesa
Emma sea manipuladora de esta ruptura, como quien lleva un pequeño teatro de marionetas
en Euskadi, sino que es coordinada en
alguna manipulación de la Diferencia hasta donde ya no importa que lo haga. Queda
la última cuota, por ahora, del impuesto revolucionario que cobrarle a los geómetras;
es la que sigue: “aunque inicialmente la idea de superficie de Riemann aparece,
pues, ligada a una función, posteriormente se ha desarrollado el estudio de las
superficies de Riemann de una forma abstracta, como variedades complejas independientes de las funciones que les
dieron origen” (3). Variedades, multiplicidades, el concierto ontológico que se
entrega a la positividad de sí y no su sujeción a la duquesa Emma. La danza
giratoria se ha desarrollado desligada, de una vez, de la duquesa, sin dominios
explicativos más que su plenitud de lo que es, no porque quiera ser tan sujeta
como la duquesa Emma, sino que ahora es hermosamente
irresponsable de y ante ella, sin confrontación, sin oposición.
De
esta forma, Braidotti es quien revelaría un secreto acaso tan esencial que, incluso a Emma, se le escapa al par que le comprehende. Braidotti, notable
Braidotti, prosigue más: el enfoque en Cixous como fundamento en la eclosión de la
despersonalización hermosa entre el sí y el otro, a saber, que “pueden conectarse
en la nueva visión femenina del mundo donde toda materia viva constituye una
red sensible de entidades mutuamente receptivas” (4). Al imbécil de turno que todavía
persista en que entre la beldad duquesa Emma y su obra hay una confrontación, primero
lo fusilamos y, con su cadáver ahí, segundo, le declaramos: la amabilidad en
tanto amar, el “recibir al otro en
toda su asombrosa diferencia”, fluye por doquier en el corazón de ella, al
punto que, sin sujeción entrambas, es Emma-y-obra, y también obra-y-Emma. La
danza giratoria de esta obra, que Aglaya contempla estupefacta, no se puede
comprender sino por medio de estas directrices. Emma-y-obra, activación al final
mutua, presenta mucho más que un artificio creativo –que, en sí mismo, no nos
queda sino admirar alegremente por la mediocridad que nos corroe–: todo una filo-topología
artística por hacer.
Por esta obra, e imaginaos por todas las hechas ya, es que
uno admira y piensa la obra
de Su Genial duquesa de Salta Emma Caimi y Bartoloni.
Notas:
(3)
Cufí, Julià. 1976. Superficies de Riemann.
(4)
Braidotti, R., op cit.
